文/张彬

　　《隐入尘烟》的故事又一次回到了李睿珺最熟悉的西北农村，影片讲述了两个被各自家庭抛弃的畸零人，从陌生、熟知，再到彼此相濡以沫的短暂人生历程，也将一对底层农民夫妇艰辛的劳作日常生动呈现在大银幕上。

　　在李睿珺之前的作品，比如《老驴头》《告诉他们，我乘白鹤去了》《家在水草丰茂的地方》中，他都曾将叙事的背景设定于类似的偏远乡野。但与之不同的是，这一次《隐入尘烟》所呈现的整体质感，却明显更加持重，更富诗意，似乎在经过了几年的沉淀后，李睿珺的导演功力已精进了不少。

　　在《隐入尘烟》中，男主马有铁是村里最穷的男人，女主曹贵英则是饱受疾病折磨的残疾妇女，男女主角的命运何其悲苦，也让剧情走向很容易掉入煽情的“陷阱”。但是，《隐入尘烟》没有被“苦情戏”模板局限，反倒是将镜头更多投射到男女主角的生活细节当中，耕种、收割、盖房、养鸡，这些看似缺少戏剧冲突的元素，却推动着故事徐徐前行、撩动起观者的心灵电波。

　　《隐入尘烟》的对白不多，但大部分对话的安排都足够自然、贴切，男女主角的寥寥数语，虽朴素直白，却也总能触及生活之真谛，人生之无奈。而在男女主角身边，轻蔑、麻木的村邻，青壮年人群的集体缺席，日渐空心化的村落，一幅当代偏远农村的浮世图景就这样逐帧完整起来……

　　曹贵英的扮演者海清是本片一大亮点，为了深入角色内心，海清前前后后从体验生活到拍摄，足足花了十个月的时间。十个月的打磨，给了这个角色足够的可信度，也将曹贵英性格中的柔弱、无助、敏感又善良的特质进行了充分诠释。海清低调的演出，几乎消解了她作为一个女明星在本片中的所有违和感，最终呈现的效果，也产生了一种颇为自然的、日常化的舒适。

　　《隐入尘烟》的摄影也相当用心，视觉上、构图上的一些巧思让乡村生活不再只是呈现穷苦、苍凉的单一感观。在黄土、风沙、暴雨之中，影像浓稠的配色时而柔美、时而温情。片中大部分镜头都是自然光源拍摄，于是，在为数不多的夜景中，手电筒、孵蛋器的人造灯光突然创造出视觉上的强烈反差，也为故事注入了一抹美妙、动人的亮色。

　　在精神气质上，《隐入尘烟》与当年田壮壮的《盗马贼》是一脉相承的，马有铁和曹贵英的悲情挽歌似乎又能在意大利名导埃曼诺-奥尔米的伟大影片《木屐树》中找到情感的注脚。而本片的配乐则来自伊朗作曲家雅茨达尼安（曾为阿巴斯的《随风而逝》配乐），后者谱写的沉静旋律几乎无缝衔接到影像之中，也唤醒了一些有关伊朗电影的记忆碎片，让《隐入尘烟》有了几分与阿巴斯、马克马巴夫、马基德-马基迪等伊朗大导作品神似的气息。