陈敬刚

　　话剧《樱桃红了》，由青岛市委宣传部、市文旅局指导，市文联、青岛演艺集团联合出品，青岛市话剧院创排，被列入国家艺术基金2023年度大型舞台剧和作品创作资助项目。故事背景设置在青岛崂山区北宅街道的一个社区，是以真实事件为原型的新农村建设题材大型群像悲喜话剧。盛产樱桃和大馒头的北宅村新一届村两委换届选举结束，希望连任村支书、村主任的康老四落选，其哥们也是情敌姜文龙当选。于是，两个在村里最有名望的家族围绕招商引资后全村搬迁、厕所改造、村集体收入、各家樱桃园、大馒头协会组建，产生一系列情感纠葛。几百村民排着队到姜文龙家上厕所，康老四要扒姜文龙家房子，在驻村书记王雅娟言传身教，老支书姜文龙父亲责骂下，两人的媳妇首先意识到错误，最终，姜文龙和康老四放下恩怨，齐心协力带领乡亲在乡村振兴共同富裕的道路上奋勇争先。

　　全剧灵活运用时空，将典型人物放置在最能突出典型性格的矛盾冲突中去塑造，巧妙地将乡村振兴这一现实主义题材的叙事和村民的生活故事融合在一起，生动而又鲜活地展示了充满生活气息的新时代美丽乡村的新图景。

　　作为党的二十大之后创作的第一部大戏，话剧《樱桃红了》立足乡村振兴，坚持以人民为中心的创作导向，紧扣时代脉搏，展现了新时代、新农村的生活风貌和人民群众对美好生活的向往。要想创作一台农村戏，需要体验和观察生活，不能靠臆想，这一点尤其体现在演员表演风格的把握上。姜文龙和康老四两任村支书、村主任为了给乡亲谋福利而各不相让，到底是种植耐存储的大樱桃还是更甜美的小樱桃，到底是走农产品深加工之路还是发展生态农业吸引游客消费，每个剧情冲突都隐含着对北宅樱桃的挚爱，浓墨重彩地刻画了姜文龙和康老四这两个典型人物的鲜明个性。他们从互相不理解到携手并进的转变，不仅是二人互相磨合妥协的过程，更是自身成长的过程。

　　其实二人并没有绝对的对与错，可谓各有千秋。但他们的性格又有一脉相通的共性，即对于村民的恪尽职守与磊落襟怀。正是这种共性，使得他们即使发生再大冲突也不会去破坏真挚的干群关系，也正是源于这种共性，使得他们在激烈冲突后能够形成思想认识上的高度统一和紧密团结。该剧通过两个人物性格冲突的展现来完成人物形象的塑造，使其迸发出激烈碰撞，最终完成对多重性格的描绘。这种矛盾冲突的把握，是性格逻辑和艺术逻辑的统一，这就是艺术分寸的绝妙所在：将人物的真实与性格的艺术表达相结合，回归到生活常态中。

　　话剧创作主要是通过矛盾冲突的激化营造戏剧高潮，两人爆发的冲突是剧情的一大亮点，也使得剧情更加丰满立体。

　　现实中的人物性格总是通过生活中矛盾冲突的碰撞中表现出来，艺术形象的性格亦是如此。同一品格的一组形象中的两方有主有次，以次衬主的描写手法可分为正衬与反衬。《樱桃红了》采用的是正衬手法：同类型像，档次有高有低，以此衬彼，使得影视剧目主题愈加突出和形象化。舞台作品对人物的塑造首先要从宏观上规范出所要塑造的人物性格在特定环境下的冲突体现。人物关系及人物自身的艺术展现手法很多，如人物之间的铺垫、藏露、离合以及对人物自身塑造所用的夸张、点睛、反差等台词和肢体语言。任何手法都只是为了更好地塑造，展示人物的性格形象服务，舞台剧正是在此基础上“运用之妙，存乎一心”。

　　《樱桃红了》的舞台布景就像在讲述故事，饱含着浓郁的乡土艺术语言。在第一次村委会上，两只灵动相视的雄鸡，将新旧两任村支书、村主任激烈交锋的氛围感瞬间拉满。而暴风雨场景的雨帘设计则是更为抽象的表现手法，既有倾盆如雨的寓意，又是农村门帘景致的呈现，演员在表演中穿梭其中，独特的视觉效果将乡村生活中的人与景细致地展现出来。舞美场景以樱桃赋予的审美意象构建起整个画面的空间基调：白色天幕、乡村远景、红黄渐变幕以及开场幕这四道景片生成想象空间。同时布景运用色彩鲜艳的农民画元素，以红绿黄为主色调，紫色、蓝色加以调和，用绸布包棉芯形成立体软浮雕效果。画面与画面拼接后产生相互对照、冲击的艺术张力，从而引发观众无尽的浮想和深邃的思索。进而充分展现舞台剧的艺术内涵，从而达成比喻、象征、暗示等艺术效果。

　　一段绵长悠扬音乐之下的“樱桃赞歌”首尾呼应，如同一簇希望之火照亮充满烟火气的村庄，又好似勤奋执着的北宅人奋力前行的步伐，以热烈朴实的视觉冲击和灵动明快的听觉形象，绘就了一幅生活气息浓郁的新时代美丽乡村画卷。

　　作者简介：陈敬刚，影视创作人，青岛市影视艺术家协会会员。