米荆玉

　　2023中国网络视听精品创作峰会，对于青岛来说是个新鲜事物。大家习惯了电影节、电视节、影视博览会，网络视听精品创作峰会听起来像是一个非常专业的枯燥会议，缺乏明星和流量红人坐镇。实际上，这一峰会集中的焦点人物颇多：被众多作家、写手视为偶像的马伯庸，从电影界跨界网剧的冯小刚，等等。不过，在这个峰会上，更看重出席者“创作者”的身份，是创作了《两京十五日》《长安十二时辰》的作者，是把茅盾文学奖小说变成了网剧的导演，是把中国网剧IP推广到东南亚、把几乎不可能改编的科幻巨著变成网剧的制片人，是一个个在网络视听精品创作领域里孜孜不倦的“流量打工人”。

　　谈到流量，网络视听精品重新定义了数量级。一本茅奖小说可能只有上万的销量，改编成网剧就有了百万的观众和上千万的播放量，进一步剪成短视频、做成微短剧，就有了亿级播放量的可能，它还可以被改编成舞台剧、剧本杀乃至网络游戏，一轮轮开展城市推广、圈层推广。网剧还可以发行到东南亚市场——新科技的应用使得网络视频在海外播放的同时自动适配当地语言。从东方影都的国际标准影棚到西海岸的科幻协会，从市北区新媒体大厦到青岛的动画公司、网红团队，都藉由峰会推开了流量大门。

　　第一次在青岛落地举办，网络视听精品创作峰会就显示出了与这个城市的高匹配度。以“峰会”为方法，我们重新测量“电影之都”的含金量，发现青岛从软硬件设施、政策条件、网络视听人才、原创IP都需要在网络视听时代重新权衡，释放新的流量价值。以“峰会”为语境，从业者探讨网络视听的方方面面：从视频高清度的九种标准，到网络视听受众的性别分布；从人工智能在网络视听领域的渗透，到虚拍棚、LED大屏在东方影都的应用，峰会汇集了从政策制定者、项目投资人、项目主理、学界专家等全流程成员。以“峰会”为通路，青岛的影视学院、影视从业者、平台UP主以及影视机构、影视公司有了接入网络视听“主流”的途径。

　　中国网络视听精品创作峰会是一个充满了硬核精神和柔软身段的盛会，不论你是普通观众、内容创作者、技术爱好者还是制作人，都能在这个峰会里找到属于自己的圆桌论坛，感受新思想、新科技、新视听的冲击力。在影视产业强势复苏、视频消费渗透千家万户的2023年，我们适逢盛会，躬身入局，看见了网络视听大时代的澎湃。