李苑

　　青山绕北宅，樱桃红千家。春夏之交的樱桃，是仙山孕育的美食，是九水滋养的鲜红，是青岛人难舍的心头好，更是崂山百姓心中不变的“甜”。一方水土养一方人，说到乡村振兴，在这里不再是简单的“致富”，而是发自内心对故土的热爱，对共同富裕的期盼，对新农村家乡发展的认同。这是青岛独具特色的乡村风貌，更是一曲浪漫的新农村之歌。

　　青岛市话剧院新近推出的力作《樱桃红了》，就是这样一首唱给崂山、唱给青岛的歌，是近年来青岛乡村振兴题材难得的佳作。该剧以极具辨识度的崂山乡村气息，为观众铺陈开一幅既有美感又接地气的乡村画卷，更难能可贵的是，编剧廉海平老师从几年前“马向阳”的扶贫题材一路写到“北宅”，写出了农民富裕后的农村变化，以敏锐的艺术感知力捕捉到当下中国的变化。

　　导演将鲜明的地方特色、入心入耳的青岛方言、简约且诗意盎然的舞台设计巧妙融为一体，无一不在对观者叙说这是一部属于青岛的原创力作。

　　青岛人的情义，在这出戏中被写得令人动容，既有喜悦轻快的乡村生活勾勒，又有饱蘸笔墨的人物内心戏，乡亲情、故土情、兄弟情带着泥土的味道，和着地道的方言，呈现在舞台之上，在同质化严重的话剧舞台交出了属于青岛的答卷。

　　《樱桃红了》是根据崂山真人真事改编。这种创作方式，是话剧创作的艺术源泉，也是窠臼。写过真人真事的作者难免有这种感觉，要么被人物事迹的高尚“绑架”，要么在真实和艺术创作中有所顾忌。现实主义艺术作品要好看、耐看并不容易，特别是对青岛市话剧院这样一个承担着社会责任的国有院团来说，如何在叫好和叫座之间取得平衡更是摆在创作者面前的难题。

　　剧本不是好人好事的堆砌，就一定要去生活中去打捞、去浸泡。该剧的编剧和主创都曾经去崂山采风，加上本土剧团对生活的熟稔和演出特色，可以说是水到渠成的一部“青岛故事”，就像北京人艺鲜明的美学特点，辽宁人艺的“关东学派”，《樱桃红了》舞台导演艺术的精妙之处体现了鲜明的“青岛味道”，这是文化万千气象中的立命之本。从这个意义上说，《樱桃红了》不但找到了自己的风格，而且是一部可以代表青岛风格的好戏，也一定是一部传得开、有百姓口碑的好戏。

　　百姓看戏讲的就是一个“接地气”，当演员们收放自如的青岛话出现在舞台，总能让观众会心一笑。然而真正的“接地气”却不仅仅是说方言那么简单，总要通过舞台呈现生活的本真，又不全部是生活，是凝练的生活，是艺术的表达。编剧、导演和“青话人”一起延续了剧院一贯的创作风格——诗意的现实主义。旋转的舞台，宛如悠长的山间小路，首尾呼应的诗句，让人一下子沉浸到中国特有的田园牧歌之中，最让人惊喜的就是每场戏结束的一段“交谈”，篇幅不长，但是画龙点睛，很有戏剧艺术隽永的美感。

　　同时，该剧关注了新时代农村的乡村振兴，党员干部如何扎根在土地里，工作在人民中，而我们的人民又如何热爱着土地，在热情与乐观的奋斗中创造着美好的生活。驻村书记是近几年艺术创作中常常出现的形象。这出戏的驻村书记是一位女性，她所展现的新时期女性的美与力量，宽厚与智慧是一个崭新的舞台形象。她在面对姜文龙和康老四争执的时候，用一种最质朴的方式去解决，这是典型的“山东”解决方式。台词质朴而动人，近乎白描的手法叙说着人物的内心，也将剧中情节引向高潮。她了解这方水土，了解这片土地上的人。两届村主任的矛盾，是年轻时代的爱恨情仇，这情结的起源恰恰是对故乡的情深，对出走与归来的思索。

　　和大女主相比，姜文龙和康老四这两个角色则浓缩了更多的时代缩影——从进城务工，到有了一番成就，从事业失败到回归家乡，从意志消沉到带领村民共同富裕，他们身上展现的是新时代农民的意志品质，更是崂山人特有的恣意与洒脱。和其他很多地域的农民不一样的是，崂山的农民对家乡的偏爱，用俗语来说就是“千难万难，不离崂山”。所以康老四作为从未离开崂山的农民的缩影，更有了符号意义。正是这种深深的扎根，让他一路走来坦荡中有些顽固，坦诚中有些骄傲，故土在他身上是情深也是牵绊，对赵玉花的爱也许就是对年轻时代遗憾的追寻，所以当他最后做出和解的决定时，更能让观众感受到人物的成长。

　　除了三位主角，剧中出场不多的配角，或诙谐或婉约，或俏皮或可爱，都是一个个充盈着活力的个体，展现着乡村生活的力量和希望。戏剧终归是人的艺术，一个个鲜活的人物让这出戏分外饱满和值得品味。

　　樱桃之美，崂山之醉，让这出戏在现实主义中呈现出难得的诗意，而舞美则是这种诗意最直观的体现。舞美之美，不在于盛大。近几年，我们常常在舞台上看到巨大的装置和造景，绚丽的灯光，激越的音响，然而如果剧情不足以支撑，反而会被反噬。《樱桃红了》令人惊喜之处在于解决了风格与创新的问题。在符合风格的前提下进行舞美的创新——美得克制，美出了中式的简约。有一幕场景是夜晚的山村，舞台呈现了一个宁静的山坡，几座房子点缀山中，玻璃窗中透出点点灯光，就是这一点点灯光，点亮了整个舞台，也点亮了醉人的诗意，铺陈出中式写意的乡村夜景。像这样的场景，在整出戏中还很多，恰到好处的转台，一桌三椅的“劝和”场面，雨夜转移村民，景与情、人与物、内容与形式和谐统一地呈现在舞台。

　　艺术与时代同行，艺术记录时代。《樱桃红了》是新农村建设的记录，是新时代乡村风貌的记录，是时代大潮中的一抹“红”。何以樱桃如此“红”？因为有在这片土地上耕耘的人们，有热爱这片土地的艺术工作者，他们砥砺前行，用心浇灌，才有这江山多娇樱桃红。

　　作者简介：李苑，青岛市艺术研究院二级编剧，曾上演、发表剧本多部，评论散见于各大媒体。