《大唐狄公案》渐入佳境，《南来北往》温情欢乐，《猎冰》开局就紧张抓人。在追龙年开年大戏的时候，你是否意犹未尽或者想先睹为快？

　　三部热播剧集的原著小说也同时冲上了图书热卖榜。别怕会被剧透，要知道书里的细节可比电视剧丰富多了。体验文字带来的震撼有多强，那你就得先打开书，读一读。

　　《大唐狄公案》全新译本“鲜活”

　　电视剧《大唐狄公案》以豪华班底精心雕琢，开启了古装悬疑剧新格局，也将同名原著小说带回到大众视野中。

　　原著作者高罗佩作为荷兰汉学家，对中国题材的运用炉火纯青，在创作过程中兼采东西方之所长，使《大唐狄公案》这部著作既有公案小说的复杂布局，又有探案故事的千回百转，生动再现了古中国的盛世图景。小说情节复杂，如茧抽丝，娓娓展开。而随着案件进展所展现出的人心善恶，更是让人掩卷深思，欲罢不能。

　　高罗佩曾评价自己一身三任：外交官是他的职业，汉学是他的终身事业，写小说是他的业余爱好。作为一个西方人，高罗佩对中国研究颇深：他痴迷于琴棋书画，对中国旧体诗词也是信手拈来。这也为他写就《大唐狄公案》奠定了学识基础。高罗佩曾被南怀瑾评价为“比中国人更了解中国”，亦被中荷两国人民赞为“中国通”。

　　正是这一系列的前期了解与知识积累，才使他笔下的大唐盛世波诡云谲、华丽活泼，外国人、商人、僧侣尼姑、沙门教人，南来北往齐聚一城，展现繁华盛世众生相。而勾栏瓦舍、风景衣饰描写之详，考证之实，更让此部小说成为文字版的唐朝“清明上河图”。

　　异于传统的中式公案小说，《大唐狄公案》有意塑造一个“不一样”的中国神探。他并非样板化的“青天大老爷”形象，举手投足都极具个人魅力。书中的狄仁杰是一个重效率而轻缛节，讲操守而又善变通的神探。他既有硬核推理的果断，又有中国父母官的慈悲。他正气凛然，一心断案，当更大的危机随真相被拖出泥潭时，他也会踟蹰不前，但他始终坚持为公为民，誓要查个水落石出。

　　到1967年逝世为止，高罗佩一共创作《狄公案》系列小说二十四篇，兼容中国古典公案小说和现代侦探推理小说之长，原作全部用英文写成，已被译成多国语言，广受各国读者好评，至今长盛不衰。

　　《大唐狄公案》（全6册）全新译本由在国内译林小有名气的译者冬初阳主持翻译并统稿，冬初阳带领的70后80后翻译团队，在保证新译本明白晓畅的同时，采用了类明清白话文的翻译风格，给读者以更亲切自然的阅读体验。

　　冬初阳认为，高罗佩在《大唐狄公案》中塑造的狄仁杰形象烟火气更足，“这个狄公在面对不同人物和不同情况的时候，心理活动和神情动态丰富，而且从最初刚刚实地查案有些毛躁到老成干练，成为断狱高手有一个明显的成长过程。这样一个较为立体鲜活的人物，在读者阅读的时候，更容易产生代入感。”

　　高满堂《南来北往》不重复

　　年代情感群像大剧《南来北往》成了春节档电视剧中的爆款。列车上带着不同时代印记的乘客上上下下、大院里温馨欢乐的故事等，都收获了观众的好评。

　　自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他攒了四部剧，其中就有这部《南来北往》。高满堂认为，一个剧作家在写一部作品的时候，得有两种准备：第一种是针对目前电视剧创作的现状，你的思考、你的角度；第二种就是积累的生活在这次创作中能不能迸发出来。“我想第二种是更重要的。为什么一部作品大家看觉得似曾相识，就是因为它的前期准备不足、储备不够。”《南来北往》也是这样的产物。“小时候家里离铁路轨道很近，都跑去看火车。火车一开过来，我们那个高兴啊，看着这节火车会想怎么这么多人，他们要到哪里去，他们家在哪儿？到了1975年，我二十岁才第一次坐火车，十六个小时从北京到大连，是站着过来的。那些南腔北调、南来北往的人，让你觉得像一个大家庭。第一次坐火车后我才知道，人生各有终点，下车就是终点。回家了，要工作了，要寻找亲情了，要改变自己命运了……南来北往这种意向一直在我的脑海里。”

　　现实主义和严肃文学强势回归，让老编剧又回到一线，高满堂有“焕发了又一春的感觉。”他也看到了观众的欣赏角度现在也变得更多元了，大男主、大女主，一剧到底的线性结构，会让观众感觉到欣赏疲劳。所以，《南来北往》完全和同类题材的结构不一样，是两条线、一个大院。两条线就是四十年上车下车的乘客一条线，铁路工人和公安干警车上的故事一条线，一个大院是他们的生活区。“他们居住、行走，南来北往，串起改革开放四十年的大气象，我觉得这种结构观众可能看得更舒服。现在年代剧出现一些问题，大家迷恋于自己日常已经认定的一种模式。但别忘记市场一直在变，观众欣赏层次在不断提高。因此，每部戏在出发之前，必须首先给自己打一枪——不许重复。”

　　所以，《南来北往》是高满堂的又一次不重复，这是他第一次写公安题材，第一次给年轻人写戏。

　　《猎冰》12集的剧集30万字的小说

　　张颂文、姚安娜主演的新剧《猎冰》在腾讯视频上线，这一次，是“绝命毒师”与“缉毒英雄”之间的正邪对决。千里缉凶、卧底侦查、真实原型，看上去就过瘾的剧集故事，隐藏在小说里还有更多的细节。

　　《猎冰》的作者郭国松是著名法律记者，历任南方周末高级记者、法制日报《法治周末》执行总编辑等职务，著有长篇小说《天在看》、非虚构作品《太平洋大劫杀》以及剧本等。《猎冰》讲述了中国版的“绝命毒师”刘大枭研制出了新型化学合成冰毒，警方的缉毒工作面临新的挑战，因此缉毒专案组展开了代号为“猎冰”的行动，对以刘大枭为首的犯罪团伙展开长达六年的追捕，经历多场短兵相接的恶战后，缉毒警察终于将大毒枭缉拿归案。

　　郭国松认为无论是虚构还是非虚构的写作形式，都有各自的困境和难点。比如他曾经采访甘肃白银案一个月，但最后因为无法获得更多材料只能作罢。在他看来，非虚构写作还是有很多客观因素的掣肘，而虚构写作的难点更偏重于作者个人的生活阅历、价值判断、审美趣味、叙事能力，特别是对人命运的把握，对人性的洞察。《猎冰》虽然是一部虚构小说，但却并不是凭空想象，它是以迄今为止中国最大的毒枭为原型创作的。基于原型故事，郭国松采用了犯罪小说最常见的双线叙事手法，一条线是逃，一条线是追。当两条线交会时，就像高压线短路，火花四溅。

　　郭国松用一句话概括《猎冰》：这就是一部文字版的香港警匪片风格的毒战大片。“最初的剧本只有12集，相比之下，小说长达30万字，容量要大得多，不妨先睹为快。”

　　观海新闻/青岛晚报/掌上青岛 记者 贾小飞