转眼之间，与岛上画家王伟相识，忽忽近三十年矣。
王伟肖羊，今年虚岁七十。古人所言“人生七十古来稀”。古稀之年的王伟，其精气神完全不似实际年龄，一头银发助推了他的艺术范儿，顶多就是一位中青年画家，这与他豁达通透的心态，勤奋不辍的创作，息息相关。
王伟成名甚早，二十七八岁时国画作品即入选第十二届全国新人新作展，锋芒初露。他是绘画专业科班出身，路子正，基础牢。初学油画，后专注中国画的研习，不久即以写意人物画名扬画坛，更有十届全国美展银奖加身，一飞冲天，在山东画界立住了脚跟，此奖项多年未有人突破，其时可谓“天下谁人不识君”。
王伟人物画的主题创作往往是大场景，大阵仗，大气磅礴，有震撼力；他的历史人物系列水墨作品，则见笔墨，见功力，出手不凡。但世人似乎更钟爱他画的美人图。王伟笔下的现代仕女，或古典，或时尚，或俏皮，或娇媚，笔墨清新雅致，人物气质脱俗，画面传递出来的那个美劲儿，人见人爱，谁看谁迷，一时间洛阳纸贵，成为经典式的“王氏招牌”。
十年前，王伟在青岛金石馆举办了中国画作品个展，系统展示了他从艺以来的绘画全貌，胜友如云，近悦远来，场面火爆，成为当年岛城画坛的艺术盛事。当时来自省城的中国人物画名家梁文博一边看画，一边对我说了句耐人寻味的话：“王伟这家伙太聪明了”。
梁文博与王伟和我皆为多年好友。以我对他俩的了解和认知，此话意味深长：其一是说王伟笔墨用得巧，善于扬长避短，有自家之面目；其二是言他善于借鉴汲取古人、前贤乃至同辈师友的艺术之长，融会贯通，为我所用；三是称赞王伟绘画艺术的全面，人物、山水、花鸟、书法皆能信手拈来，摇曳生姿，且格调不俗。据此三点，同为人物画名家的梁文博方有发自内心的膺服之语。
正如梁文博所言，王伟是极聪明的，他没有停滞在“一招鲜，吃遍天”的自我陶醉之中，迷失向艺术高峰攀登的初心。从画院退休后，他先是重点在山水画、花鸟画的探索上，追古摹今，力求突破。这一时期，他放下了驾轻就熟的美人图，新创作的山水画作，吸收了黄宾虹、赖少其、梁天柱诸家所长，浑厚华滋、恣意飞扬，加以大段的书法题跋，呈现出独到的笔墨语言和艺术感染力。连平素熟悉王伟画风的朋友，直面画作皆大吃一惊，继而叹服他的变法和吸收能力。这一时期的花鸟画，虽沿袭青藤、缶翁、白石、张朋一路，但自辟蹊径，和而不同。偶作的人物画，汲取油画设色表现之妙境，柳暗花明又一村。作为一名国画家，更加难能可贵的是他对传统书法用功之勤，笔悟之透。凡此种种，王伟在绘画艺术中的绝顶聪明，或曰灵气，可窥一斑。
王伟在艺术上的聪明劲儿带给人们的惊喜，远未就此止步。
几天前，“境由心造”王伟国画小品展在青岛画院美术馆开展，一百八十幅作品皆是他近三年来创作完成，以一两平尺的小品居多，主打怀旧题材。
我是比较早就关注到王伟创作此类国画小品的。前些年我曾出版过两本散文集，邀请省城人物画家李学明插图。三年前，王伟因念旧而生发创作冲动，开始着手创新怀旧题材的国画小品，并陆续在微信朋友圈中一一晒出。我一见倾心。其所绘题材，与我新著散文集之内容，意境吻合，如似天成，遂邀王伟老师出手插图。源于此，我对王伟所绘国画小品稔熟于心。
王伟的写意国画小品约分为两大类，一类是往昔生活日常，包括大杂院的生活场景、乘凉图、公共水龙头洗衣服、邻舍百家、推抛锚的公交车、单位分福利苹果、看戏、补鞋匠、遛鸟、棋迷、买蜂窝煤等等，蓦地把时光拉回上世纪六七十年代。他以仰视的笔触，更多的是反映父辈那代人的市井百态，人间冷暖。另一类，则以童年的平行视角，追忆起儿时的游戏野趣之乐，如男孩子们粘知了、斗土蚱（蟋蟀）、斗拐（抗拐）、放风筝、滚铁环、掏鸟窝、斗蛐蛐、拿大顶、放鞭炮；女孩子们跳大绳、丢手绢、丢沙包、老鹰捉小鸡等等，洋洋大观，不一而足。
这让我想到了中国画里的风俗画。风俗画由来已久，从汉砖画像石刻起，至宋代已广为流行，传世之作如张择端的《清明上河图》，马远的《踏歌图》，苏汉臣的《货郎图》等，至清代，有徐扬的《端午故事图》，孙温的《红楼梦》等，皆属此类，古人多以工笔画形式表现之；近代陈师曾所绘的北平市井生活和丰子恺所创的现代漫画，把写意风俗画引向另一个高峰。
王伟怀旧题材的写意国画小品，人物造型受丰子恺的影响更多，或许亦受到李学明水墨小品的启发。丰子恺画的近代人物小品，角色不着眉眼，却形神兼备，妙趣横生；李学明画的是古代人物小品，高士童子，五谷百蔬，古风盎然，有朴拙之气；王伟是画的当代人物小品，描绘的是五六七十年代那辈人的童年趣事、世俗旧事，见生活、见天趣、见个性。王伟汲取前人的艺术养分，从谙熟的写意人物画技巧入手，在小品的构图、设色、人物形态、氛围营造方方面面，自出机杼，达到了笔墨精练，造型简洁，小中见大，张力十足的画面效果。此番小品画的破局，是他苦心经营后的瓜熟蒂落。
王伟把童年的游戏和市井生活百态描绘的如此准确而生动，这当中，必有大量细致的案头梳理和笔墨创新尝试。越是大家烂熟于心的生活细节，越来不得半点马虎。此番怀旧题材的国画小品，引起从那个年代过来人的集体共鸣。在画展开幕式致辞中，王伟细数所绘儿时的游戏，如抗拐、弹玻璃球、打陀螺等，末了受到了同辈朋友们的善意调侃，“什么弹玻璃球、打陀螺，明明是弹蛋儿、打懒老婆嘛，看把你文明的，都快听不懂了，哈哈哈哈哈。”“稿子是儿子写的，我提前也没看，念到这里，我也打了个磕”，王伟解释道。这个有意思的小插曲，也成为此次国画小品展中的一个难忘记忆点，懂的都懂。
画展开幕那天，展厅里人头攒动。人立画前，或颌首称道，或若有所思，或会心一笑；观者既能轻松找到往昔岁月的笑点，也会在不经意间戳中自己的泪点，比如那幅《耄耋之年》。画面上，自家的黑漆院门前，两位老太太坐在马扎子上，悠闲地手摇着蒲扇，拉着家常。这场景，我立马想起了曾朝夕相伴的奶奶。小时候的夏天，我常趴在院子天井里的小桌上写作业，奶奶在旁一边为我搧蒲扇，一边口中念念有词“小扇有风，拿在手中，旁人来借，不中不中……”一晃奶奶走了二十多年，我想她了。
王伟创作的这类小品画，让几代人共同追忆起曾经的那段蹉跎岁月。这种怀旧，带有抒情性，并不一味流于伤感，更非忆苦，而恰是在找寻那份难得的苦中之乐，那种再也回不去的天趣童年，那些记忆深处的闪亮日子。
王伟无疑是成功的。从今往后，人们津津乐道地谈论起王伟绘画的“拿手好戏”，除了耳熟能详的美人图之外，或许会再加上这一组精彩纷呈的国画小品。
让我们拭目以待。